视频生成模型Sora爆火！像《流浪地球2》《深海》等影片中的特效制作，

四十多岁的希拉是美国纽约的一名大学毕业生，她每次使用电脑都会精神紧张。“哪怕移动鼠标也会令我害怕，我怕按错一个键，把所有资料都删除了……”希拉的“电脑恐惧症”是“科技恐惧症”的一种。“科技恐惧症”来源于对未知的恐慌，就像害怕玛丽·雪莱笔下的科学怪人成真了一样。

当AI能做的事情越来越多时，“科技恐惧症”也出现了。在2月18日召开的杭州市新春第一会——“深化改革、强基固本”主题年推进大会上，OpenAI的Sora大模型被多次提及。

Sora能根据一段文本，生成一段质量上乘的视频，便有人担心，特效行业会不会受到冲击。

“目前这个版本和动画电影关系不大。”浙江花果山文化传媒有限公司CEO周建敏并没有过多担心。“不必对被AI取代过于焦虑”就是他眼下的心理状态。

科技的巨浪之下，这个曾参与制作《流量地球2》《深海》《狼图腾》《寻龙诀》《动物特工局》等影视作品的公司，有何经验之谈？

人工特效实现了——

“无中生有”、向牛顿讨学问、呈现国画之美

把大象放进冰箱需要几步？三步：把冰箱门打开、把大象放进去、把冰箱门关上。

做特效好比放大象。

我们曾当面专访过周建敏。作为一部科幻大片，《流浪地球2》的特效镜头多达3000余个，而参与单环节制作的花果山负责特定几个桥段的特效制作。

当公司拿到这些片段的原片时，第一步已经完成了——由演员在特效棚里完成情景演绎。

拿到这样的原料，还得“把大象放进去”，加工出现实生活中没有的场景、物体，比如坠落的太空电梯、飞船穿梭时的撞击、太空舱里漂浮的物品等。

以刘培强（吴京饰演）与太空袭击者（Tony Nicholson饰演）在太空电梯里搏斗这段为例，在制作时，吴京与Tony Nicholson身上吊着威亚，在满是绿幕的特效棚里打斗。棚里也有实景道具，比如太空电梯内部结构的一部分，这是为了给后期特效做参照的。

这样一个太空电梯场景的特效制作，需要结合数字特效和物理特效技术。

数字特效，就是要“无中生有”。利用数字建模，参照实景道具的模样，再人为地拓建出“太空电梯”的环境，取代原先的绿幕，并利用布光、调色等使整个环境和谐统一。

物理特效，则是向牛顿讨学问。需要模拟出太空电梯在平稳状态下，内部人物、物体的漂浮感，还有在急速升降状态下的惯性动作。

制作特效的过程

因此，吴京与Tony Nicholson的动作速度被改变了，通过数字绘景还增加了很多周边漂浮的物品，让场景的悬空感更加真实。完成特效制作后，再把所有素材合成渲染，“把冰箱门关上”才算完成。

再说公司参与的另一部作品《深海》，这是没有真人出镜的动画电影。

这部影片的每帧画面，都有几十亿个色彩各异的三维粒子堆积，从而呈现出水墨油彩的质感，而画面的层次，是因为用上了比一般作品多好几倍的灯光数量。

“这不仅对设备性能是莫大的挑战，还考验技术人员协调画面效果的能力。”周建敏说，“一个画面里有几十盏灯光，要追光在不同对象上，灯光的明暗、角度、颜色等都是需要考虑的因素，难度很大，所以这个3分钟的片段，耗时6个月才完成。”

AI做到了——

让演员“返老还童”

这些工作内容，AI能完成吗？

想要求它参照实景道具的一块舱板，来还原出整个舱内环境——这样“举一反N”的创造力，很难。

想要求它还原太空的真空环境，指定漂浮的轨迹、撞击的角度、反光的画面等——对不起，指令太繁杂了。

制作特效前vs制作特效后

制作特效前vs制作特效后

想要求它通过排列粒子，来生成画面的内容，并且还得极具国画水彩之美——你确定AI的“美商”有那么高吗？

所以，不用谈AI色变，科技的发展是为了“为我所用”。

再说回《流浪地球2》，里面大部分特效制作都离不开人，但也有科技“大显神通”的地方。

因为《流浪地球2》的人物年龄比第一部更年轻，所以得让演员的人脸看上去更年轻，这种“返老还童”的能力就是靠人工智能实现的。

相关技术团队拿到演员年轻时候的表演素材，利用AI模型进行了数百万次的迭代，通过不断喂数据、跑数据，终于让模型学会了“减龄”神技。